孟庸(1930.3-2019.12)， 中国当代杰出画家。辽宁海城人，原名孟庆庸，号葫芦山人，千山老庸，千山一墨。晚年被誉为“关东板桥”，当今东北画界一绝。其绘画艺术个性鲜明，笔墨浑朴，形象生动，生活气息浓郁，师法造化，自创“冰雪痕皴”“草木影皴”和“散笔泼墨大写意人物”。
中国美术家协会最早会员，辽宁美术家协会第一届常务理事，鞍山市第一届美术家协会主席，鞍山市群众艺术馆首任馆长，研究官员。
傅抱石，蒋兆和入室弟子，参加过中国文学艺术界第三次代表大会，中国美术家协会第二次代表大会。
孟庸照片
大气 豪情 意境美——孟庸的中国画
邵大箴
孟庸的画有鲜明的个性面貌，予人第一感觉是大气，有格局，充满激情，细细品尝，进一步感到内容充实，有文化内涵，有境界，耐人寻味。
画，不论人物、山水或花鸟，构图、布局都需要有适当的安排，要有场面感和氛围感，出发点和最后效果忌小气，即使单个人像、几棵树木或花草，能使人乍一看有整体印象，继而留步欣赏，玩味细节。这便是我们常说的好画远看要有势，近观要有质的道理。所谓势，是指整体结构有力度，予人视觉征服感;而质，是指笔墨语言造成的美感，笔线曲折有致和墨色浓淡虚实所组成的韵味。
上面说的是绘画创作和欣赏的形式美感问题，长期以来我们美术界往往较多关注作品的题材内容，对形式语言不够重视，需知艺术作品的主题内容是通过形式语言传达出来的，缺乏形式美感的作品是不能动人之情、感人肺腑的。孟庸对绘画形式美很早就敏感，从他从事绘画创作之后不久就开始这方面的探索和追求，这可能与他的艺术天赋有关。
《中国当代杰出画家—孟庸画集》
古今中外论述艺术创作，一般是要讲天赋的，这是不应回避的问题，不过不能由此提倡唯天赋论，否认后天的勤奋和努力。孟庸艺术上的成功既靠不平常的天分，也靠后天在白山艺术学校受到的良好教育与训练，以及自己不懈的追求。在鞍山担任与美术有关的文化部门领导工作的经历，以及受到艺术大家蒋兆和、傅抱石的亲自传授技艺，对他的艺术成长影响也很大。他勤于基本功的训练，重视绘画手艺特别是娴熟笔墨语言的掌握，同时不断深入生活，细心观察和体验客观世界，以及研磨经典名作，提高自己的艺术修养，使他很早在作品中展示才能和智慧，奉献不少杰作，如《旱天雷》(1964)，在描绘80多个人物的长卷中，用变化有致的构图和质朴的造型语言，生动地刻画了人们挑水抗旱的壮阔场面，反映了那个时代人们热烈高涨的劳动热情;而于1991年开始创作、用一年时间完成的长卷《百人高跷》(1600x100cm)则是描写作者出生与成长地海城的风俗人情—高蹺过街楼群舞场面。由于一直热爱和积极参加和组织这类舞蹈活动，情景烂熟于心，孟庸在无预稿的情况下，凭借写生和心中积累的印象，按照构图和笔墨需要，隨手乘兴写来，画面上数以百计的各种人物以不同高跷舞姿尽展风采，完成了一件描写民间风俗的绘画杰作。
孟庸创作大幅和组织大场面的才能，也反映在他的山水画中，1991年的《放舟三峡图》(1600x100cm)是追忆1982年随辽宁画家代表团游览长江三峡存留在心中的强烈印象创作的，虽然不是如实描写，而是写胸中丘壑，抒三峡之情，但三峡变化无穷的景致，呼之欲出。这种创作方法符合传统山水画创作原理，画家师造化不是简单的直接写生，而是依据自己观察、体验和心得，其中包括用写生搜集的素材，写心中的自然。《放舟三峡图》的可贵之处，正在于作者能不受面对自然写生的限制，用放舟观览的方式，表现穿越三峡畅游的所见所感和内心难以抑制的激情。
由于孟庸深刻理解中国画既重视以客观自然为资源，更重视主观创造和写心写意的原理，他的其他大幅山水画如《千华挹秀图》《千华松泉图》《千山图》《黄山烟云》等，都以客观自然为基础，运用与之相适应的技巧、技法，包括在多层次运笔、用墨、敷色和反复调整的“三七二十一的方层山水画秘法”，以及根据长期在千山的观察创造的“千山冰雪痕”皴法等。他如此善于和敢于发挥想象力和创造性进行艺术再创造，表明他得心应手地掌握了传统中国画意象创造的秘诀。
孟庸的人物画题材比较广泛，有描写真实历史人物、古典文艺作品和宗教、传说中人物，也有描写现实生活中工、农、兵和知识分子，手法、技巧多样，有写实造型，也有夸张表现，但这些作品的共同特点是以神写形，形神兼备。他的花鸟画有浓厚的生活气息。概言之，他笔下的人物、山水和花鸟创作，在笔墨勾、勒、点、擦、皴、染和墨的浓淡虚实中，因有雄厚的书法功底，故能尽情地表现美感和力感，努力创造意境美。
值得一提的是，出生在白水黑土北方大自然和接受以雄浑、粗犷为特色北派艺术滋养的孟庸，在自己艺术成长过程中既利用了故土的自然和文化资源，发掘北方文化中壮美的特色，又机智、聪慧地吸收了南方文化中柔和、秀美的元素，在北方世界中创造出兼壮美与秀美于一体的绘画。
我认为，孟庸是当代杰出的中国画画家，他的艺术创作是当今东北画界的一绝!
卲大箴
2018年12月12日写于北京
【孟庸作品欣赏】
姜公爱渔 纸本 138cm×56cm 款识 一九九三年二月写古典名著封神演义渭水河姜尚钓鱼之意 孟庸 钤印 孟庸 老庸之印 家在千山下 千山一墨 年代 1993年
长卷制作新法 纸本 40cm×28cm 款识 一九九一年四月见一画家有感有家无室 写此小品叹之并题 孟庸 钤印 孟庸 墨缘 年代 1991年
一丝不苟 纸本 130cm×44cm 款识 一九六五年秋日写丝绸女工一景 孟庸 钤印 孟庸 年代 1965年
