关于花艺，诗经《郑风》中有花束的描述，楚辞《九歌》中有花屋、花船、花农、花裳的描绘。东汉时流行把花朵串成花环，戴在头上或绕在身上图吉祥求美好。“春花秋月何时了”的南唐后主李煜在每年的“锦洞天”插花展上，也有空间竹筒插花布置的记述。宋代插花有壁挂、吊挂、柱式装饰、结花为屏、扎花为门洞等。
上述记载说明，中国花艺历史悠久，绵延至今，从未断裂。空间上，室内、室外、静态、动态、桌面、落地、壁挂、悬空等，任何空间位置均可布置。立体上，充分运用现代艺术设计原理，点线面的多维立体展现更为丰满。文化上，现代花艺融合建筑、园林、装潢、舞台等艺术，并结合构图学、色彩学、光学、植物学、材料学、力学、工程学、文学等理论。可谓集大成者。
明白了这一点，我们就掌握了花艺的基本特点，再拓展到中国文化、艺术、民风民俗、花材等方面的学识，并结合现代科技、现代设计、现代美术等知识，同时，“洋为中用，古为今用”，创造、发展具有中国特色、时代特征的中国现代花艺。
具体创作时，可以有不同途径。就如中国画在传承发展史上，既有以徐悲鸿、林风眠等为代表的融合派，也有以齐白石、黄宾虹等为代表的传统派。因而，中国现代花艺的创作，应以中国传统插花花艺为根脉，借鉴西方某些理论、技法，融会结合，把一些中国元素融入商业花艺作品，摈弃西方花艺中繁琐的人工技巧，一改西方花艺常用的手工艺手法，突破繁杂的架构，采用大花大叶等中国惯用的自然手法，创作令人耳目一新的中国现代花艺。
因此，探寻、挖掘、发扬光大中国花艺，最重要的是掌握中国文化、艺术的精髓，才能从更深层面表现中国式现代花艺。(江苏花木文化研究梁根华供稿、东部战区创作室吴国平和中国刑警学院董杰供图。)
