庄希祖拜见林散之
中国网▪东海资讯报道 1973年，林散之先生到南京来，就住在我宿舍隔壁，一墙之隔。林散之先生楼上是大画家钱松喦先生家，章诚忘先生则居昆仑路，萧娴老师离我宿舍也就只有五分钟的路。我觉得，这缘分可不是一般的缘分，并且使我在书艺上终身受用。
庄希祖（第二排左二）
我拿作业给林老看的时候，就从我的作业上讲，你要悬起来写，晓得我手臂没悬，我心里边愣了一下，林老没看见我写字，他能从我的作品中间能晓得我是枕腕写的，于是就悬起来，叫我写“柳公权”，写一年。这一年应该说，林老教我懂得了什么叫用笔法，这个是非常重要的。
庄希祖书法作品
我能够走上书艺这条路，应该说全靠萧、林、高、章四老的指点。举一个简单的例子，就是磨墨。因为林老住在我隔壁，下了班就去磨墨，这个磨墨怎么磨呢?他在睡午觉，我就磨墨，手枕在上面磨，磨到最后那墨不就斜了吗，歪了，等林老出来一看，说“你怎么磨的”，磨墨要旋轴，要画圆，重按慢移，慢慢地磨，水还不能多，水多了会溢出来，从这个上面就晓得了磨墨的道理。磨墨是画圆，在一定的高度上画圆，而草书就是画圆。所以，磨墨实际上是写草书的基本功，就是画圆，大圆套小圆，大圈小圈，所以这一点我非常深刻。
平常如果说盖图章，我们都是按我们的盖，我们点点，这个对不对，他点头我们就盖上去，不对，他就下去一点，上去，左右一点，这里面都是美学。就是在这张作品中间，这个红印章应该盖在什么地方，这是非常重要的。
庄希祖书法作品
另外，对于有好多所谓的大家寄来书画作品，我们用剪刀剪开，打开来请林老看，林老一看，关起来说，“不能看，看了眼睛要看坏”。那些所谓的大家，现在人家拿他当字帖来临，林老讲，看都不能看，这个都是审美，是原则问题，你不能碰。
有一次，八十年代初，我就开始要创新了，我用长锋羊毫高执笔临“爨宝子”，大大小小，办案各写，有形义，用行书笔意来写“爨宝子”，我认为是创新，有好多朋友都讲，这个写得好，因为过瘾嘛，现代嘛，然后我很得意，我想给林老去看看，拿去林老打开一看，拍案而起，哪个教你这样写的，一笔一划老老实实地写，因为他晓得我性格不是那种张牙舞爪、蛮横不讲理的，你这个人老老实实的，写这个样子干什么，要求变，这个就是突变则亡，渐变则生，就是他讲的陆疯郎，这样的方法，慢慢的渐变到质变。
所以林老对我来说是恩师。
