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洪谷子:笔夺造化美

发布时间:2017-01-18 17:43:35  |   来源:中国网•东海资讯  |   作者:左庄伟  |   责任编辑:DH015
洪谷子:笔夺造化美家洪谷子以自己的创作实践表明:他始终坚持以大自然为师。他曾赴西藏、新疆、云贵、陕甘高原,跨乌苏里江、踏林海雪原,先后七次登上黄山。

洪谷子:笔夺造化美

洪谷子作品鉴赏

  中国网·东海资讯报道 在当代中国画的创作中,如何继承传统艺术,发展具有当今时代精神的新中国画,一直是画界争论的焦点。画家洪谷子以自己的创作实践表明:他始终坚持以大自然为师。他曾赴西藏、新疆、云贵、陕甘高原,跨乌苏里江、踏林海雪原,先后七次登上黄山,几乎走遍中华名山大川、圣地,搜尽奇峰入画稿。并去了二十余国家考察访问交流写生,他坚信艺术之源永远是在自然的母体中。但是他并不满足于对真山水之形貌的再现,竭力用自己的心去感受和体验自然的生命气息,不仅着力于写造化之美更着意于夺造化之神韵,借山水之形神传自己的情意。

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洪谷子作品鉴赏

  在中国绘画的品评中,历来是以笔墨技巧分高低的。中国历代绘画大家已经创造出难以超越的用笔用墨技法和置阵布势的程式经验,师古人之迹实难超越古人的成就。对于传统艺术的继承历来存在着两重截然不同的态度,师古人之迹还是师古人之心,洪谷子没有用极端的态度使心和迹相对立。他重师古人之心,根据自已对自然的真切认识和感受,选择适合自己情感传达和表现的古代画家墨笔章法,他很推崇清人石涛,石涛的笔墨变化多样,善用线和点描绘山石,他在自己的山水表现中巧妙的借用了石涛的拖泥带水皴法,但是同时又融进了渐江的冷僻,扛鼎的笔法,在布局上从新时代精神出发取北宋画家的丰满充实之法,他崇尚荆浩、范宽的博大精深。不可动摇之画风。在艺术语言的使用和表现上却从不受历史上某一画法的局限。法为我用,我创我法是他毕生的追求。在他看来传统画家所创造的画理画法也都是古代画家依照自己当时当地对自然的感受、体验、综合和表现,它只能是我们今天画家的入门钥匙。学习古人的画理画法仍然要从今天画家自己对自然的真切感受出发:“师古之心习古人之迹,夺造化之神,传我之情意。”这是一条被历史上所有杰出大画家的艺术创造实践所证明的正确艺术道路。

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洪谷子作品鉴赏

  洪谷子既以造化为师又以古人为师,在学习研究先辈画家的笔墨技法中曾下过一番艰苦的功夫,他曾研究过多家之法,从师过刘海粟、亚明等前辈艺术大师,他在真山真水面前能集名家理法,适我者继之,不足者增之,古人没有的,从现实出发去创造。画家生活在江南的自然中,长期对江南雨山丛林的观察,但在古人的画海中难以寻觅拿来就能用的笔墨技法,经他多次探索创造了一种被他称之为“冲墨”法,这种古人无此之法,使江南山水雨林神貌双全,奥秘多姿。

洪谷子:笔夺造化美

洪谷子作品鉴赏

  我以为一个画家的价值并不在于画价高低而在于是否用自己的眼睛看世界,用自己的头脑去思考,用自己的手去表现自己看到的又经过自己思考的这个世界。洪谷子的价值正在于此。

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