柳兄文汉与我相识久矣，我俩不仅年龄相仿，且又同对绘画有兴趣，所以经常在一起“二两老酒伴黄昏”——吃酒谈画。偶尔，也借着酒劲争个面红耳赤，然全无功利之心。现已到知天命之年龄，更不想成名成家，只是作为一个兴趣爱好来怡性养情，提高生活品位。简单地说就是玩，只是玩得愉快而已。
文汉的绘画非常抓人，研之越细，越有味道。近几年来，山水画发展得很普遍很繁盛，在大家重新认识黄宾虹以来，对传统笔墨下的功夫比较多。文汉的山水不仅是在笔墨这一方面去钻研，而且还有大的气势、大的境象;如果说和传统有关系，他继承的传统不止是在笔墨，而且偏重于笔墨之上的意境、境象、画和意、意和道的关系。在这方面的继承他思考得较多，而且体现时代气息，与我们当代的创作、民族精神和他个人的艺术追求结合起来，这样的画家不多。文汉的画“石老而润，水净而明，山要巍峨，泉宜洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙蛇，竹藏风雨也”。
我与文汉常探讨“澄怀观道”。画家创作，不是简单地复制风景，玩技巧;而是怎么去认识世界。人类、宇宙、自然、历史……这些，被很多人忽略了;即使讲意境，也没有把意境推到更高一层。但我在文汉的画和言论里面感到他很注意这一点，我觉得这一点是十分难得的。怎么样去选择与我们的时代和艺术发展相融合，这看起来容易被忽略而实际是很重要的，这点我觉得文汉也做得很好。具体到画，他不是把某种程式拿来，或者把某种笔法、墨法、皴法拿来，而是从整体上来观察，如点、线、面，黑、白、灰或形、光、色，他的画在原来中国传统绘画基础上与时代背景结合起来，这样他的画寄托了他的思想情感，寄托了对滋养人类的土地、自然的感悟。这样的画面就是动人的，不是光技法好，画画得好看，我觉得这一点也是很宝贵的。清代盛大士《溪山卧游录》谓：“画有三到：理也，气也，趣也。非是三者，不能入精妙神逸之品，故必于平中求奇，纯绵裹铁，虚实相生。”我觉得文汉在这个传统方面也是向前迈进的，同时不拘表面的形式，而重内在的精神，这些都是很可贵的。当然我认为还有进一步思考的问题，文汉的画，每一个画面都有自己独特的要表现的东西，而不是为了追求一种风格而搞简单的、千篇一律的图式，但是我觉得还可以要再统一一下，这样也许还会有更大的飞跃。
画家简介：
柳文汉，男，江苏南京人，南京书画院特聘画家，江苏省美术家协会会员、南京市美术家协会会员，师从萧平先生、朱道平先生。对大师墨迹心摹手追，由宋元入手、涉猎明清精品佳作，苦心深研、为追求艺术深美宏约多次游历名川大山、丘林古塬，神交自然颖悟画理。《秋山牧归》91年入选全国第一届当代山水画邀请展并收藏。
