《晓妆图》
《饮马图》
王振华的作品婉约有致，这与他选取花前月下的仕女和男女恋情等为主要绘画题材有关，也与他对每幅作品运思表现的张弛、动静有关。就前者来看，作者往往能以清丽的色调、幽寂的景色、婉转的绘画语言表达出仕女人物缠绵的情怀和真切的情思，进而创造出情景交融的柔美意境。这是一种蕴藉、委婉、含蓄、清丽的风格表现，概括而言，就是“婉约”。应该指出，风格是画家创作成熟的标志，是作品总体艺术特色鲜明而集中的体现。
《知音》
《日暮倚修竹》
作品风格的形成不是一蹴而就的，而是需要长期艰辛的探索和努力。在王振华的作品里，我们可以窥见他对婉约艺术风格的追求，以及这种风格倾向的明显流露，如他的《知音》《日暮倚修竹》《跃马图》等等。就后者来说，同样是描绘仕女人物，由于作品画面表现的张弛、动静不同，遂能给人以跌宕变化的审美感受，达到“婉约有致”的艺术效果。如《赏春图》《马球图》中仕女骑马的动态英姿，与《青花遗韵》《红叶情》中仕女的静态形象相比照，婉约中也就变化有致了。
《跃马图》
《马球图》
清代郑绩《梦幻居画学简明》云：“写美人，不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀，望之有幽娴贞静之态，其眉目、鬓髻、佩环、衣带，必须笔笔有力，方可为传，非徒悦得时人眼便佳也。”“笔笔有力”，实乃谢赫“骨法用笔”之意也，以此论观照王振华的仕女人物画，窃以为其甚得古人画理之堂奥，这是他画仕女人物成功的原因之一。
