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艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

发布时间:2018-05-04 10:14:56  |   来源:中国网•东海资讯  |   作者:许祖良  |   责任编辑:DH012
胡杨,本名胡恒军,中国美术家协会江苏创作中心秘书长。胡杨是一位有创作理想和追求而成绩斐然的中国画山水画家。他坚持传统,注重写生,形成自己山水画作品的艺术风貌。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《太行春早》

  胡杨是一位有创作理想和追求而成绩斐然的中国画山水画家。他坚持传统,注重写生,在这二者的基础上致力于笔墨的表达和情感的抒发,逐渐形成自己山水画作品的艺术风貌。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《皖南岭脚》

  近几年,我与胡杨的接触较多,经常看到他的写生作品和创作作品。这里,我将“写生”与“创作”对列(而非对立),是说二者既有联系,又有差别。一般说来,采风写生是画者深入大自然,“师造化”的重要活动,它更多意义上呈现的是画者创作素材的积累和对生活的感悟。而创作则是更有立意的艺术创造活动,是对采风写生素材的提炼和升华。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨写生作品

  写生是旨在写出“眼中的山水”,创作是旨在画出“心中的山水”,亦即把对大自然山水的感受进行富有激情的发挥,从而超越对景写生的时空局限,使自然山水的大美之境与画家之情融为一体。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨写生作品

  在胡杨的写生作品中,有不少是具有创作要素和情味的,从中可以看到两点:一是他具有很强的对景写生能力,二是他十分重视写生与创作的关系。尤其是第二点,他不仅把写生当作创作的准备和积累,更是把写生视为创作的一种表现。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨写生照

  他外出写生,不是用铅笔简单地画在速写本上,而是用中国画笔墨直接画在宣纸上,把写生对象作为一幅较为完整的作品来描绘。例如他的太行山和皖南写生作品中,有不少就是构图布局完整、笔墨语言精到的水墨山水上佳之作。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨写生作品《海草房》

  胡杨用毛笔写生山水,既锻炼了对景作画“取与舍”的概括能力,又积聚了运笔用墨的实践经验,已然将写生与创作结合起来,由写生时的审美感知向创作的审美创造转化。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《皖山秋韵》

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《烟雨齐云山》

  胡杨的山水画创作,在“师造化”的道路上走得坚定而踏实。因为他喜爱北方山水的雄奇、浑厚,同时也欣赏南方山水的清逸、明丽,他选择以太行山和皖南为自己的主要写生之地,以这两地的山水为创作的主要题材内容,探索描绘北方山水和南方山水的不同方法及特点。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《太行高秋》

  我们不妨先来看看他的太行山系列作品。《太行丰碑》、《太行人家》、《太行清秋》是他参加省、市画展并获奖的优秀作品。《太行春早》、《太行秋色》、《黄土人家》等也都绘写出雄浑苍莽的太行山的壮美景色。这些作品在构图上,多用竖构图,以高远法表现太行山的峭拔、雄峻;用满构图,以大布局展现太行山的壮阔气势。画面近、中、远山,烟云断续,起伏映带,巍然自立。大小斧劈皴和马牙皴的娴熟运用,将太行山的山体结构特征清晰地呈现出来。可以说,他的太行系列作品颇有“荆、关”、“李、范”的影踪,但又谁也不是,而是将他们的北方山水元素化为自已的创作因子,诉之于自己的笔墨,并没有落入古人的窠臼。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《山居之秋》

  他学习传统的画理画法,也借鉴今人的创作经验,更从自己的创作需要出发,融古、今、己于一体,以开作品的新生面。如他学习运用现代大画家黄宾虹的积墨法,层层积染,墨气厚重,增强了太行山水的苍浑之感。他受画江南景色的启发影响,有意参用米氏父子破线为“点”,以大小错落的墨点或色点,点簇太行山的坡头杂树,使画面顿现出一片濛濛的生意,可见他的创作是艺术地表现自然,不是机械地摹写自然。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《皖南春晓》

  胡杨笔下的皖南山水,轻盈、秀美、滋润,不同于太行山水的粗犷气质。《皖南春晓》、《皖南呈坎村口》、《黄山太平湖》、《桃花潭畔》、《黄田古村》等,是他以皖南写生为基础的创作,不乏皖南粉墙黛瓦、小桥流水的地域符号特征,却又并非照搬实景,而是经过概括提炼,敢于把北方的山势巧妙地融于皖南山水的一些作品中。如《桃花潭畔》、《黄田古村》等背景的山头,俨然掺有北方山势的特点,使作品于清逸中透现出雄壮的气息。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨写生作品《黄田古村》

  这使我想起著名画家钱松嵒将黄山古松植入《红岩》替代黄桷树的创作情节,也由此看到胡杨笔下的作品,不论是太行山水还是皖南山水,都绝非是山水实景的照相式再现,而是画他“心中的山水”,是他艺术创造的表现。从这种表现中,我们窥见到他为胸罗万汇而踏遍千山万水所描绘的一段景致、一段情感、一段记忆。

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  图为胡杨国画作品《春山幽居》

  胡杨的山水画有坚守有探索,有格调有品味,这在盲目趋新骛奇的当下,甚为难能可贵。我高兴地看到,经过几十年来的不懈磨砺和锐意进取,他的中国画山水在传统、自然与自我的契合交汇点上开始找到艺术的表现视角,不断拓展了他作品的题材内容和风貌特点,获得令人瞩目的成绩。为此,我也更热切地期待着他的创作视野更开阔,笔墨语言更精纯,达到艺术的更新境界,取得创作的更新成果。(作者:许祖良 曾任《江苏画刊》副主编、《东方书画》主编等,现为江苏省美学学会常务副会长、著名美术史论家)

  画家胡杨简介:

艺术的追求 创作的风貌——略评胡杨的山水画

  胡杨,本名胡恒军, 1964年生于南京,南京大学硕士,中国美术家协会江苏创作中心秘书长。

  江苏省美学学会理事,江苏省美术家协会会员,江苏书画院特聘画家,南京百家湖国际文化集团签约画家,南京达摩书画院副院长。

  十多年来,百余幅作品参加了全国、省市书画展、入选画集。《清凉世界》参加中韩交流展,《太行丰碑》获江苏省庆祝建党九十周年书画展优秀奖,《太行人家》获南京市庆祝建国六十周年书画展铜奖,《太行清秋》获南京市人大六十周年书画展优秀奖。十多幅作品捐赠给省市慈善机构。作品被四川邓小平故里管理局、中国文字博物馆、东晋博物馆、南京牛首山佛教城、新安画院、皖南事变烈士陵园等机构和个人收藏。

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