平和雅善，很多熟悉马为民的人都会给出这样的评价。但他的艺术是浪漫而又自由的，从书法到绘画，从陶刻到画瓷，对于他而言，包融一切文化元素的艺术对于他来说没有太多的桎梏，因为喜爱而把它做的更广泛。也许一个艺术家可以被无限解读，而马为民正是这样一个多面而有创意的艺术家。
马为民生于宜兴张渚，现居宜城从事书画、陶刻和画瓷等文化艺术，在丁蜀也开发了自己的“艺术天地”。宜兴悠久的文脉，张渚蓬勃的灵韵，浇灌着他爱好的书画艺术成长，江南秀色风光，陶都紫砂艺韵，这些都成为了他艺术修养的性情。时至今日，马为民在宜兴本土艺术圈内积累了一定的知名度，可以说是宜兴七零后书画陶艺家的代表人物之一。多年来他不仅热忱于书画，更是频频往返于景德镇与陶都宜兴之间，他不仅与陶艺工作者合作紫砂陶刻，更是与景德镇的那些名家大师们合作瓷器创作。
马为民画瓷，把他热烈洒脱的大写意风格，完美地融入了瓷器画品的创作中去，随性而作，宛若自然万物之生起，有种世间留影的内心壮观。就像他的瓷画作品《春色满园》，作品以春为题，写意画与瓷器釉彩的结合，塑造了姹紫嫣红的画面感，观之浓烈的色彩视觉冲击，这是他内心对于春与自然的感悟表达，情由景生，意由心写，内心丰富的情感与热情溢于瓷画之上，就像自然环境里关不住的满园春色，写意言情的精髓值得细细品味。
某种层面来说，马为民“艳丽多彩”的画风，比之传统笔墨的画作，也许更适合艺术情感饱满的瓷画作品。无论是釉上彩还是釉下彩，皆能处理得恰到好处，掌控得游刃有余，比之寻常宣纸作画，瓷器的材质更能突显色彩视觉的冲击感。马为民一系列的瓷瓶画作，很好的印证了这一点，其中让我印象最深的，就是他的瓷画作品《富贵牡丹瓶》。牡丹，富贵之花，以世间繁华富丽之美著称，这非常契合马为民的画风特点，在作品《富贵牡丹瓶》里，他用无比浓厚艳丽的色彩，渲染了牡丹的富贵之美，一眼望去饱满的画风，充分营造了牡丹盛开艳艳之姿态，这一切都在冲击着人们的视觉与情感世界。马为民的瓷画作品，大如瓷器通景瓶，小到茶盏瓷碗，皆以色彩丰富见长，浓烈的艺术观感，洗礼着每一个看到它们的瓷画爱好者，令人印象深刻、难以忘怀。
马为民的瓷画作品，相较于他传统的写意画作，浓烈里彰显着蓬勃活力，典雅中不失画韵精致。书画大写意与瓷器的融合，使得瓷器艺术内涵更加深刻，画作笔墨层次更加分明，整体瓷画作品意境效果更加大气豪迈。大写意与画瓷，马为民通过传统大写意书画练就的水墨感觉，完美嫁接移植在了瓷画作品的创作之上，更与之融合提升到了另一个新境界，造就了一段非一般的花鸟写意瓷器情缘，令广大爱画爱瓷之人为之着迷。
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马为民，江苏宜兴人，师承老藤花馆吴冠南先生，著名中青年书画陶艺名家，江苏省书法家协会会员、江苏省美术家协会会员，江苏省无锡市美术馆特骋画家，江苏省宜兴徐悲鸿纪念馆特聘画家，中国美术报鲍志强紫砂陶刻高研班学员。
自幼喜爱书画，孜孜以求，以石涛一书论从于心，书画双修，崇尚以书入画，以书画入陶，在陶刻瓷器方面多有精益，多次在宜兴市“曼生杯”、“宁朗杯”陶刻大赛和各类紫砂大赛中获得金奖和其它重要奖项。(图文/闵学平)
