对于大多年轻人来说，只知梅兰芳是四大名旦之首，代表着中国历史悠久的京剧文化。事实上，除了精于京剧表演，大师的其他才艺也很了得。市博物馆和市梅兰芳纪念馆收藏的两幅大师画作，告诉你一个多面的梅兰芳。
梅兰芳是开艺人和文人合作风气之先者。他先后师承王梦白、陈师曾、金拱北、汪蔼士、陈半丁、齐白石等名画家，“画花画佛画美人”，尤其擅长梅花和佛像。而他的书法，则以行楷为主，小楷尤精。
市博物馆收藏的这幅画作叫佛像图，作于1921年，当时的梅兰芳才27岁，但已是京剧大腕了，且习画也有多年。上世纪50年代末，泰州博物馆建馆之初，一位收藏家捐赠了此画。画中无量寿佛安坐在莲花宝座之上，左臂上举于胸前，手指自然舒展，手掌向外，施无畏印。这一手印表示佛救济众生的大慈心愿，据说能使众生心安，无所畏怖。右手自然下伸，指端下垂，手掌向外，施与愿印，表示佛能给予众生愿望满足，使众生所祈求之愿都能实现之意。佛像的背光和形象很有古朴之意，下有落款“佛弟子梅澜为写佛像”和“梅澜画佛”白文印。
市梅兰芳纪念馆收藏的画作叫观音像轴。该画作于1923年中秋，纸本设色，长82厘米，宽27厘米，上世纪八九十年代由梅兰芳子女捐赠。画面中观音菩萨足踏莲花，手持净瓶，微微颔首，双目凝视下方大千世界。
市博物馆馆长解立新介绍，佛像图有一特别可贵之处，就是在它的天头处有罗惇曧抄录的一段佛经。罗惇曧，号瘿公，是康有为的大弟子，是近代著名政治家、历史学家，也是岭南近代四诗家之一。他工书法，于楷、行、草最为擅长。他当时是以扶持梨园而出名，与梅兰芳交往很深，从这幅合作的佛像图中，可以感受他们深厚情谊。观音像面部刻画细腻，表情平静凝重，颇有高古之风，与情境十分吻合。线条虚实处理极为见功力，圆转、刚劲兼而有之。从画作可以看出，梅兰芳此时的人物绘画功力已十分深厚。
